Pierre Le Forestier
El Pentax 645 ocupa un lugar especial en la historia del medio formato. Con su negativo de 6×4,5 cm, este sistema ofrece un compromiso poco común entre la manejabilidad del 24×36 y la calidad de imagen del medio formato, desarrollado a lo largo de más de cuatro décadas, de la película analógica a la digital. Aquí tienes la guía completa de la gama, cuerpo por cuerpo y objetivo por objetivo.
© Crédit photo : Kurt Bauschardt from Edmonton, Canada
Lanzado en 1984 con la Pentax 645, este sistema respondía a una demanda clara: ofrecer un medio formato tan cercano como fuera posible a una réflex de 24×36 en su uso, con autofoco, motorización y una ergonomía familiar, conservando al mismo tiempo las ventajas del sensor grande (o del gran negativo) en términos de profundidad de campo reducida, rango dinámico y renderizado de tonos. A diferencia de los sistemas Hasselblad o Mamiya RZ/RB, más orientados al estudio, el 645 también estaba pensado para el reportaje y el trabajo de campo.
El cuerpo fundador. Autofoco rudimentario para los estándares actuales, pero revolucionario para la época en medio formato. Visor de prisma fijo, velocidad máxima de 1/1000 s, sincronización de flash a 1/60 s. Robusta pero relativamente pesada, sentó las bases ergonómicas de toda la línea.
Evolución mayor: autofoco mejorado, pantalla LCD en el visor y, sobre todo, la posibilidad de cambiar el respaldo. Enfoque más rápido y fiable que el modelo original, visor más luminoso. Es a menudo el cuerpo recomendado para quien descubre el sistema en el mercado de ocasión, debido a su excelente relación fiabilidad/precio.
Versión perfeccionada de la N: memorización de enfoque mejorada, corrección de exposición más precisa y mejor sellado contra el polvo. Las diferencias con la N siguen siendo marginales para un uso cotidiano, lo que explica que la N siga siendo muy buscada de segunda mano a un precio inferior.
Características comunes a las cámaras analógicas:
Defectos recurrentes: autofoco lento en comparación con las de 24×36 incluso en los últimos modelos, visor menos luminoso que las versiones con visor a la altura de la cintura (Waist-Level) de otros sistemas, dependencia de las pilas para todas las funciones.
© Crédito de la foto : beve4, Flickr
Primera medio formato digital de Pentax, tras una larga gestación. Sensor CCD Kodak de 40 megapíxeles en formato 44×33 mm (más pequeño que el negativo analógico de 6×4,5 pero muy superior al 24×36). Sellado completo contra la intemperie, una novedad en esta categoría. Sensibilidad limitada (ISO 100-1600) debido al sensor CCD, tratamiento del ruido mejorable a sensibilidades altas, pero calidad de imagen excepcional en baja sensibilidad con un rango dinámico notable.
El cuerpo que cambió las reglas del juego. Sensor CMOS Sony de 51 megapíxeles, aumento de sensibilidad hasta ISO 204800 (en la práctica utilizable hasta 6400-12800), pantalla abatible, vídeo Full HD, autofoco notablemente mejorado. Sellada y robusta, sigue siendo considerada una de las mejores relaciones calidad-precio del medio formato digital, pisándole los talones a sistemas Hasselblad o Phase One mucho más costosos.
| Boîtier | Année | Négatif / capteur | À retenir |
|---|---|---|---|
Pentax 645 | 1984 | Negativo 6×4,5 | Fundador, robusto, AF rudimentario |
Pentax 645N | 1997 | Negativo 6×4,5 | AF mejorado, respaldo intercambiable, mejor relación precio/fiabilidad de segunda mano |
Pentax 645NII | 2001 | Negativo 6×4,5 | Perfecciona la N (diferencias marginales) |
Pentax 645D | 2010 | CCD Kodak 40 Mpx (44×33) | 1.ª MF digital de Pentax, sellada, rango dinámico en ISO bajo |
Pentax 645Z | 2014 | CMOS Sony 51 Mpx (44×33) | Referencia en relación calidad-precio del MF digital, hasta 14 pasos |
El sistema 645 ha contado con varias generaciones de objetivos, identificables por su denominación.
© Credito foto: Jussi You-S-See - Pentax 645
Primera generación, montura con diafragma manual acoplado. Construcción totalmente metálica muy robusta, pero sin contactos electrónicos modernos. Hoy en día es buscada por los puristas por su simplicidad mecánica, a pesar de la ausencia de autofoco.
Introducción del autofoco y de los contactos electrónicos. Gama que cubre las focales esenciales: 35 mm, 45 mm, 75 mm, zoom 80-160 mm, 150 mm, 200 mm, 300 mm y el famoso macro de 120 mm. Construcción todavía ampliamente metálica, calidad óptica muy reputada, especialmente en las focales fijas.
Optimizadas para lo digital: recubrimientos mejorados contra el flare y los reflejos en el sensor, construcción más moderna que incluye a veces elementos de policarbonato. Compatibles con todos los cuerpos, tanto analógicos como digitales.
Cualidades generales de las ópticas 645: toda la gama se beneficia de una reputación de muy alta calidad óptica, heredada de la experiencia de Pentax en cristales asféricos y tratamientos multicapa (SMC). La nitidez, el contraste y la gestión del flare son generalmente excelentes, con un bokeh suave apreciado en retrato.
El peso y las dimensiones siguen siendo las principales objeciones, con algunos teleobjetivos que superan fácilmente los 1,5 kg. La motorización del autofoco, especialmente en las ópticas de la serie FA más antiguas, puede parecer ruidosa y lenta según los estándares actuales. Por último, la elección de focales sigue siendo más limitada que en 24×36, con ausencias notables (pocas focales muy largas, pocas aperturas muy luminosas por debajo de f/2.8).
Una gran ventaja del sistema reside en su compatibilidad ascendente casi total: un objetivo de la serie A de los años 1980 se puede montar generalmente en una 645Z moderna (a veces con la pérdida de algunas funciones automáticas), lo que lo convierte en un sistema particularmente interesante para los aficionados que desean explorar el medio formato a menor coste empezando con ópticas antiguas, antes de invertir en material más reciente.
El sistema Pentax 645 ilustra un enfoque pragmático del medio formato: menos prestigioso en el imaginario colectivo que Hasselblad, menos modular que los sistemas Mamiya, pero enormemente eficaz y accesible. La 645Z en particular sigue siendo, varios años después de su lanzamiento, una referencia para los fotógrafos que buscan dar el salto al medio formato digital sin tener que asumir los presupuestos exorbitantes de la competencia. La riqueza y la robustez del catálogo óptico, combinadas con la compatibilidad intergeneracional, lo convierten en un sistema especialmente duradero en un mercado fotográfico donde la obsolescencia suele ser rápida.
Esta cultura del medio formato, de la película analógica a lo digital, la mantenemos viva en el colectivo. Descubre el trabajo analógico de Simon Arcache en Regards Croisés #1 — Sound and Vision (del 31 de julio al 2 de agosto, Hendaya, entrada libre), y nuestra guía de los objetivos Zenzanon del sistema Bronica SQ.
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