Zenzanon PS : le guide complet des douze optiques du système SQ

Le seul fish-eye de la gamme PS — et un objectif à part entière dans ce catalogue. Avec son angle de 180°, il produit une image circulaire qui ne remplit pas le cadre carré du 6×6 : au centre, un cercle d'image, entouré de coins noirs. L'effet est radical, délibérément non-naturaliste. Pas de filetage filtre : les filtres se placent à l'arrière de l'optique. Distance minimale de 30 cm.
Verdict — Objectif de niche par excellence. Indispensable si l'esthétique fish-eye fait partie de votre vocabulaire visuel ; superflu dans tous les autres cas. Difficile à trouver — surveiller les marchés japonais.

Le 40mm est le grand-angle rectilinéaire le plus large disponible pour le système SQ. À ~23mm en équivalent 35mm, il offre un angle de champ très ouvert — idéal pour les intérieurs, l'architecture, les paysages et les grands groupes. Sa profondeur de champ remarquable même à pleine ouverture en fait un outil très souple sur le terrain. Son seul défaut pratique : le filetage 95mm, le plus grand de toute la gamme — les filtres sont encombrants et coûteux.
Verdict — L'outil des architectes et des paysagistes. Exige de la discipline à la composition — la distorsion en perspective est forte. Bien représenté sur le marché occasion à prix raisonnable.

Le 50mm PS est considéré comme le grand-angle standard du système, comparable à un 28mm en 35mm. Sa construction rectilinéaire corrige la distorsion, ce qui en fait une optique très polyvalente, notamment pour le photojournalisme, certains portraits et les paysages. Sa restitution des couleurs est excellente en saturation et en contraste selon les utilisateurs. Son unique irritant pratique est le filetage 77mm — non partageable avec les 67mm du reste de la gamme, ce qui oblige à transporter un jeu de filtres supplémentaire ou une bague adaptatrice.
Verdict — Avec le 80mm et le 150mm, c'est l'une des trois optiques les plus utilisées du système. Un incontournable pour le reportage et le paysage. Large disponibilité, prix accessible.

Conçu comme une macro — rapport 1:4 à 45 cm — mais redoutablement efficace pour le portrait de proximité. À environ 60mm en équivalent 35mm, sa perspective est naturelle sans être standard. La distance minimale très courte compense l'absence de compression prononcée : on peut serrer très fort sans reculer. Seul bémol de la gamme portrait : le filetage 72mm, non partageable avec les 67mm des autres focales portrait.
Verdict — L'outil du studio compact. Premier choix pour qui manque de recul et souhaite une optique polyvalente allant du portrait à la nature morte.

Nota : il existe une version plus récente et plus coûteuse à ouverture f/4.5, dont le rapport est de 1:1 — faisant de cette optique la seule de ce type disponible au format 6×6, toutes marques confondues.

Le 135mm n'est jamais la première focale portrait que l'on cite pour le système SQ — et c'est injuste. À ~76mm en équivalent 35mm, il occupe exactement l'espace du « portrait universel » : assez long pour aplatir légèrement les traits, assez court pour travailler à distance confortable, distance mini d'un mètre. Peu produit, peu documenté, il est difficile à trouver en occasion.
Verdict — À saisir si l'opportunité se présente à bon prix. Difficile à justifier face au 150mm plus disponible, mais précieux pour qui cherche exactement cette perspective.

C'est sur ce 150mm que des milliers de portraits professionnels ont été réalisés dans les années 1980–1990. Compression flatteuse à ~85mm équivalent, bokeh agréable, sync flash 1/500e pour le fill-in en extérieur. Plusieurs photographes le jugent plus piqué que le 80mm kit — ce qui en dit long sur la qualité de la formule optique PS. Sa seule limitation est pratique : la distance minimale de 1,5 m oblige à reculer pour les portraits très serrés. Dans un studio compact, cela peut devenir contraignant.
Verdict — Le choix sans regret. Accessible, disponible, redoutablement efficace. La première acquisition après le 80mm kit pour tout photographe intéressé par le portrait.

Le 200mm f/4.5 PS prolonge logiquement la gamme portrait vers une compression encore plus prononcée. À ~112mm en équivalent 35mm, il entre dans le territoire du portrait très serré et du sport en petit comité. Moins prisé que le 180mm dont la distance minimale plus courte est souvent préférée, il reste une option intéressante pour la faune à distance moyenne ou le sport en intérieur. Assez rare sur le marché occasion.
Verdict — Une niche entre le 180mm et le 250mm. Pertinent pour la faune, le sport léger ou le portrait en très longue distance. À surveiller à bon prix.

Le 250mm f/5.6 est l'une des optiques longues les plus utilisées du système SQ — plusieurs photographes le citent parmi leurs trois objectifs de base, aux côtés du 50mm et du 80mm. À ~140mm équivalent, il ouvre le champ du sport, de la faune et du paysage comprimé. Sa disponibilité et son prix raisonnable en font la porte d'entrée naturelle dans la télé-photo sur SQ. Couplé au télé-convertisseur 2x, il approche les 500mm — une alternative bien moins coûteuse à l'achat du 500mm original, au prix d'une perte de piqué perceptible.
Verdict — Le téléobjectif de référence du système. Bien exposé sur le marché occasion, qualité optique solide, usage polyvalent du sport à la faune.